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当「中国偶像」成为「中国制造的偶像」
作者
艾赫水
当选拔类节目进入第五个年头，关于偶像的多元面孔成为一种要求。而对于制定规则的视频平台来说，展现一档节目的面貌和会讲述平台的故事同等重要。
过去几年，行业内供需始终不平衡，“创”系列也从未停止自我改造的过程。在这一过程中，它继续寻找着和市场、和观众的契合点。
始终掌握“全链路”来打造新秀的“创”系列，在今年进一步拓宽了艺人上游的供给。对行业来说，这或许会促成某种业内的良性循环；对市场来说，更新鲜的“偶像”进入大众视野。国际学员的加入，让“中国偶像”转变为“中国制造的偶像”成为一种可能。
同时，在愈加激烈的选拔类节目竞争中，《创造营》在试图寻找一种属于年轻人的面貌感。
冒险岛闯关游戏的概念、8bit像素的视觉风格，以及国内外学员在台上台下自然流露的交流氛围，让今年的《创造营》新鲜、有趣，呈现出整体而统一的文化认同。
这也正是视频平台在完成一定量的内容和用户积累之后，所要进入的新阶段。当“努力”、“拼博”已不再是选拔类节目的关键词时，营造某种“社区感”是继续向前突破的一个方法。
极强的互动性为视频平台获取用户增量提供了可能。年轻人在这里互相“切磋”、交流文化，在某种意义上，“一起成长”比“中心位成团”来得更加重要。
《创造营》，依旧可以是年轻人“追梦”的载体，但也是属于一群男孩子的别样“夏令营”。
01
多元的面孔
年，《创造》在筹备8个多月之后上线。这是选拔类节目的一个开端，充分运用了对市场的调研。在当时，“逆风翻盘，向阳而生”代表着一种对国内女团现状的回应——《创造》要扮演为女团确定范式的角色。
这种“舶来”的选拔类节目模式很快地吸引了观众的眼球。那年夏天，《创造》在大众市场的爆发，使得外界普遍认为，“偶像元年”已经到来。
我们可以这样说，以选团体为最终目标的“创”系列，在某种程度上颠覆了观众对传统选拔类节目的印象和认知，也不间断地推动创作者开发出新的亮点，找到“中国偶像”。
也正因如此，在火箭少女成团的那个夜晚，这种新鲜的模式逐步深入人心，所有人好像都看到了一种可能：国内偶像团体要开始“触底反弹”了。
只不过，曾经的试验在经纪公司、学员等角色之间展开。在三声于年就《创造》所进行的系列采访中，多数公司都表示，得知视频平台要做团体选拔，“培养学员”的计划才被匆匆提上议程。
换而言之，以经纪公司为原点，“学员制度”代表了一种存在于平台与公司之间的供求关系。但一个大的前提是，这种供求关系并不平衡——学员的培养周期无法满足节目的迭代速度，基于唱跳的学员培养与早期的运营模式也产生了矛盾。
多元的面孔成为新的“战略”，或者说从平台到行业的一种追求。
比如，在《创造营》的舞台上，最终中心位成团的希林娜依·高曾参加《中国新歌声》，并获得那英组亚*。而王艺瑾和张艺凡都是初涉影视圈的演员，后者还有着深厚的芭蕾舞功底。
行至第四年，在市场环境不断“内卷”的情况下，制定规则的视频平台更加依赖内容本身，以进一步获得B、C两端的认可。
相比同样拥有国际学员的《Produce48》，通过节目完成48系和Produce系相互消化学员存量和置换流量曝光的过程，对于腾讯视频来说，《创造营》更是一个集大成的项目——更多国家的学员选择以它为起点，正式“入场”。
力丸、赞多，这两位来自日本的学员，在初舞台时就因为干净利落的舞姿而收获了老师们和学员们的赞叹。同样来自日本的米卡、和马和庆怜，因为他们“混血感”的长相，也得到了