之前*的《筑梦情缘》大结局，收视率仅有0.64，平均收视率不破1，让人非常吃惊。
作为85后的电视剧小花旦，*剧的收视率一直不低，这几年她有《宫》、《古剑》、《三生三世》、《翻译官》，全是有话题有热度有收视的剧，即使你不喜欢她，也不能否她的剧能卖。
但是这两年，似乎*没那么“灵”了。
（《筑梦情缘》大结局收视率0.64，输给她的杨氏姐妹AB的《我的真朋友》）
收视率一般，口碑也不行，仅有4.9分，不及格水准。
《筑梦情缘》不是原创剧本，改编自韩国SBS电视台年播出的创社20年台庆剧，在韩国收视率高达40.1%，豆瓣评分也有8.8分。
如果剧本没有魔改的话，那剧情应该是可以的。
问题究竟出在哪儿？
看了一下评论，对演员的表演有不少意见，主要集中在*的演技浮夸、使用配音。
还有针对剧情的，“披着建筑师的外皮谈恋爱”。
《筑梦情缘》原名叫《巨匠》，讲述民国建筑师的故事，看介绍是偏向于职业剧的。
不过*的职业剧信用已经基本破产，她之前的《翻译官》也是大打职业剧旗号，结果弄出来的就是披着翻译官外皮谈恋爱，后来的《谈判官》也差不多。
你兴致勃勃以为会是国产职业剧的春天，能和香港TVB的那些职场抗衡，结果看了才发现，还是玛丽苏那一套。
如果说《翻译官》还有不少收视率，到了《筑梦情缘》就真的已经疲软，对“幂式职业剧”已经看不下去了。
（粉丝在刷《筑梦情缘》获得主流认可，开了研讨会等等，可是剧好看不好看，不是开会能开出来的，收视率和评分已经足够说明一切了。）
现代剧的收视率不好，她最擅长的古装偶像剧阵地也没有守住。
去年*的大剧《扶摇》播出，结果收视率惨淡，和她前几年古偶的热度比起来，《扶摇》仿佛隐形了一样，没有话题，没有讨论。
（官方下场催数据，也是相当罕见）
有网友还发现，为了提高收视率，浙江台变相把《扶摇》以幕后的故事模式提到*金档播出。
《扶摇》的评价收视率只有0.83，且收视率不太稳定，甚至有广州一夜暴涨7倍的魔幻现象。
《筑梦情缘》不行，还能说是大家对这个题材没什么兴趣，可《扶摇》是*最擅长的古装剧，怎么也不行了呢？
去年有两种解释的声音，一种是《扶摇》撞上世界杯，所以收视率那么差。
可是撞上世界杯的不止《扶摇》，还有张鲁一的《爱国者》、陈坤的《脱身》、*的《一千零一夜》，《扶摇》输给世界杯，连这些都全输了？
(陈坤的《脱身》其实也不算好看，评分6.5，比想象中要弱，但是打《扶摇》就随随便便了）
还有一种声音是，古偶剧不行了。
我曾经也是支持这个观点的，古偶剧已经拍到了一个瓶颈，再难搞出什么新花样来。
可是去年爆红的两部剧，却又都是古偶剧！
《延禧攻略》，这部网剧甚至没有上星播出，却真正的爆款，女主角吴谨言从十八线飞升，聂远、*、佘诗曼等演员再度走红。
《香蜜》，这也是去年的爆款，直接把邓伦从二三线爆到一线流量去了，还有罗云熙，之前的十八线，现在也上到二三线，都是这部剧的功劳。
这部剧评分7.7，收视率1.29，去年TOP3的爆剧。
所以《扶摇》不行，那也怪不到古偶的身上来。
现在的电视剧热门类型有好几类，长盛不衰的偶像剧、收视率保证的都市剧、题材取胜的刑侦案件剧。
先说偶像剧，这是*最主要的阵地，但这个阵地现在离她越来越远。
不是*的样子不偶像，而是年轻一代的演员们已经上来了，他们不仅仅是演校园偶像剧，也开始演古偶、演时装剧的主角，开始谈恋爱了。
97年的张雪迎，主演《白发皇妃》、《泡沫之夏》
97年的刘昊然，主演《九州缥缈录》、《琅琊榜2》
99年的吴磊和95年的林允，主演《斗破苍穹》
现在娱乐圈有那么多的年轻偶像，颜值、人气、形象都符合，自然会是偶像剧的首选。
*哪怕能保持住她的少女感，再去拍偶像剧，可能搭档的演员也不太多了，难道和王俊凯谈恋爱吗？
王俊凯、文淇《天坑鹰猎》
现代剧这两年也很有市场，这也是*的主攻方向。
她从《翻译官》开始，就在运营现代剧。
但这种剧难就难在，比起偶像剧，这是要演技的……
在现代剧里收视福星是刘涛、马伊琍、*这样的“大女主”，她们本身演技在线，演都市现代剧毫无困难。
无论是身上的职业感，还是角色的多变性，她们都能把握。
换到*，就还是偶像剧的气场，她似乎能把每一部剧，不管什么类型，都演成偶像剧。
至于刑侦案件剧，这基本是以男性视觉为主，例如《白夜追凶》、《破冰行动》，暂时没有看见有多少女性视觉的。
这种剧以悬疑、真实案件为背景，在故事性上就已经有质量保证了。
*的《暴风眼》有一点这个意思，主打的是国安题材的都市反谍剧。
男主角是张彬彬，也没几个能抗演技的老戏骨，完全是靠*在奶……
基于*一贯的表现，我依然怀疑这是玛丽苏剧，换了皮继续谈恋爱。
*有个严重的问题，是配音，如果这部戏是*配音，她娇滴滴的声音实在无法入戏，可如果找配音，以*的高曝光度，我们非常熟悉她的口音，其他人的声音配她的形象，又会让人难以入戏。
这就是高曝光明星的代价吧。
所以*现在的电视剧方向是有点尴尬的，古偶已经不合适她了，都市剧她又演技不够，刑侦剧很容易被她拍成恋爱剧，她要在电视剧的行业找到她之前的辉煌，恐怕并不容易。
范冰冰、*、杨超越，在我看来是三个很相似的女明星。
她们本身都是有话题性的女明星，也有强大的包装和运营团队，本质上她们的专业技能都不强，走的都是炒作路线。
不同的是，范冰冰已经是包装成功后的大明星，甚至在日复一日的历练中，已经历练出来内容了。而杨超越是纯粹的新人，她正等着模仿前辈的道路，以现在市场的无底线，她差的是时间和运气。
*在模仿范冰冰的旧路，主要是电影上的，最初是混到大片里去打酱油，后来人气上去了，就拍文艺片，拿奖来证明自己。
（范冰冰最早在各种大片打酱油，《十月围城》、《赵氏孤儿》、她第一次去戛纳，就靠着客串《日照重庆》去的，后来不断的主演文艺片，靠《观音山》拿到东京电影节影后，开启拿奖运。）
(*的资源略差一些，她打酱油时期演的是《画皮2》、《消失的子弹》）
*拍《我是证人》开始，就已经在电影尝试多种不同的角色，盲女、妈妈、农村女孩，和她本人的时尚形象差距很大。
和范冰冰一样，她演的都是女主一番，有足够发挥的角色，提升自己的口碑。
《逆时营救》里*尝试三个不同的状态，给足她发挥的戏份。
他们上红毯时，还搞出“三个*”，略吓人。
她去年的《宝贝儿》是侯孝贤监制的金马奖班底，一度传出要入围金马，可惜最后是完全没有入围，并且票房也只有多万，成本都回不来。
电影的评分只有5.2，观众并不买账她的“转型”、“演技”。
*团队还是心急了，为了证明她的演技，给她弄了个“休斯顿影后”回来，结果却因为简陋的颁奖典礼现场成为笑柄。
*拍的这些电影，给人一种相当功利的感觉，就是想拿奖，至于演技是不是足够好，不太重要。
或许是范冰冰拿了一个又一个奖给了她信心，只要这个意思到了，有点运气就能飞升。
可是范冰冰和她，还是不同的。
范冰冰靠冯小刚拿到金鸡影后，才正式进入大导演的主演名单里，她之前合作的导演是李玉。
与别的导演不同的是，李玉非常了解范冰冰，她能最大程度拍出范冰冰的特色，给够她表演空间，几乎是给范冰冰量身定制的剧本，这是*比不来的地方。
*虽然拿到话题性足够的文艺片，却没有了解她的导演，愿意去为她定制电影。
并且*对待电影还是不够虔诚。
巩俐说她拍戏前，至少需要2、3个月去了解人物，去做准备，而*呢？在《宝贝儿》里，*的角色是说南京话的，她是进组之后，导演给她下载APP才学习的南京话，边学习边拍，她根本就没有时间去完全投入这件事。
范冰冰从07年拍《苹果》开始参与文艺片，到年的《观音山》才开始拿奖，直至16年的《我不是潘金莲》，才勉强被认可了演技，差不多用了10年的时间。
*肯定是等不及这个时间的，现在互联网时候速度太快了，后面的小花旦追得很猛，而且*、春夏、文淇这些小花旦女星都已经拿奖，留给她的时间不多了。
她现在选择的是和AB类似的路线，暂时放弃一番女主，可以演二番，但要出彩的角色。
（AB在《摩天大楼》里出演二番角色，给杨子珊作配角，但我看了预告片，她会贯穿剧情，是重要人物，比杨子珊的警察看起来更出彩）
*的下一部电影《刺杀小说家》，一番男主*，她饰演二番反派，想来应该也是角色出彩。
不过，不是角色出彩就行的，还是得自己扛得住啊。
否则会出现全场高能，你独自低谷的情况。
具体可以参见《破冰行动》*景瑜，播出前大家都赞他拿到好饼，一路主旋律道路正确，红定了，结果开播后都骂他怎么回事演那么烂，在王劲松等老戏骨的对比下简直是灾难……
（这是*景瑜饰演的警察知道*贩的保护伞竟然是他们的副局长，又惊讶又痛苦的表情——他这分明是喷嚏打不出来吧）
*现在是瘦死的骆驼比马大，她有过那么多爆的电视剧，躺在功劳本上也可以吃很多年了。
不带粉丝滤镜的说，她如果愿意多一点点心思在电影上，只要演下去，总会有运气来的那一天，哪怕她的演技可能依然不是那么好。
如果戴上滤镜的话，那我就没什么想法了——我是不会看她的戏的。
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