4月27日，电视第一股华策影视一口气发布了包括年财报在内的37篇公告。
年影视股集体计提商誉减值，个个账面数字惨不忍睹。尽管华策从2月就开始预告全年亏损，但财报真正发出的时候，还是比想象中惨：此前华策预告全年亏损12.9亿，然实际净利亏损接近15亿，扣非后亏损近16亿。
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导语
在李训愚看来，IP剧作为国产剧市场的新生事物，在发展初期的不稳定现象都是正常的。“可能有的时候大家太急了，虽然预算上去了，但技术上可能还达不到，或者制作周期不允许，这就在很大程度上制约了作品的呈现效果，从而造成了一些重磅玄幻剧的画面差强人意。”
文：猫宁
日前，由华策集团克顿传媒主办的第45届国际艾美奖最佳女演员（欧洲区）半决赛评选活动在上海举行。作为本届国际艾美奖的12位评委之一，华策集团克顿传媒研发中心主任李训愚先生带领团队运用数据分析研究电视剧的内容，以其成熟的系统化体系将为本次评选提供专业的理论视角和学术支持。
面对日益年轻化的的观众和市场对于IP剧两极分化的争议，李训愚剖析了国产剧与海外剧的差异、解读了大数据的意义、探讨了IP剧前景，并表达了他对于国产剧市场的见解和展望。
国产剧之于海外剧与其说是差距不如说是差异
作为本届国际艾美奖评委，在欣赏了多部欧洲电视剧之后，李训愚对中外电视剧的差异有着很深的体会。在他看来，国产剧相较于海外剧，与其说是“差距”，倒不如说是“差异”更为恰当。“电视剧很大程度上是一个更加local（本地化）的存在，每个国家的电视剧都难免带着本地的文化属性，因此剧与剧之间往往会存在文化上的隔阂。”
李训愚用几个数字勾勒出了中外剧集在三个维度的区别：投资，叙事技巧、制作流程等技术短板，以及宏观层面上文化背景差异所导致的受众欣赏习惯的不同。
“单集美剧制作成本一般在至万美元之间，顶级美剧可以达到千万美元级别，国产剧的整体的投资比起美剧以及几年前的韩剧都还是有明显差距的。归根结底，投资将决定了使用何等规格的资源，包括演员、服化道、特效的水平等等，因此投资在很大程度上决定了作品的质量。差距还体现在故事的叙事技巧、从业人员的整体技术水准和专业水准上，这些差距很大程度上因为制作流程的不同。海外剧往往可以获得更长的制作周期，每年制作一季十几集最多二十几集的作品，而我们则是用一个比较短的周期，比如说四个月要拍几十集，呈现效果的差距可想而知。还有文化差异导致的审美和价值观的区别。西方有西方的审美和价值观，对于中国的观众而言，还是更习惯传统的价值观的东西。你很难说它是否是优势，但毕竟跟西方不一样。”
作为本届国际艾美奖的评委，李训愚表示，自己曾经跟组委会讨论应当按照怎样的标准来评审这些海外作品。“华策克顿的习惯是去猜观众喜不喜欢，用观众的标准来评价作品。但是这一次，国际艾美奖的组委会更尊重我们评委的意见，希望评委按照自己的标准来去评选就好。”李训愚评价一部作品往往会从两个方向入手，一是作品本身的思想和艺术价值，二是作品的叙事技巧。若此二者皆佳，就会成为他心目中的佳作之选。
用数据分析减少风险“IP+流量”其实是市场的选择
作为国内影视行业的领*者之一，从《何以笙箫默》到《解密》再到《亲爱的翻译官》、《三生三世十里桃花》，无论是古装剧、年代剧还是都市剧，华策克顿出品的每一部作品几乎都成为了市场爆款。在这背后，华策克顿传媒研发中心的力量功不可没。李训愚带领他的团队运用数据分析研究电视剧的内容，每年评估剧本、大纲、创意超过部，从中筛选出合适的项目投入制作，其中90%以上的作品取得了同时段播出电视剧的最高收视率。
李训愚解释，研发中心的成立与中国影视行业的产业结构有着密切的关系。中国的影视制作公司往往要在项目发起之前投入全部资金，这意味着巨大的风险。研发中心要做的就是通过多维度的数据分析，降低失败风险，提高把握率。“我们试图通过数据，研究观众的选择行为和电视剧内容之间的联系，观众会对什么样的情节、什么样的角色感兴趣等等。无论是收视率还是网络点击率都客观反映了观众行为，我们要做的就是在观众行为的基础上，为我们的创作提供一些经验。”
李训愚认为，收视人群的偏好和选择不尽相同，无论面对观众还是平台方、制作方和研发中心要做的是让作品在面对不同受众的时候都能更具针对性。“例如，我们公司现在更注重年轻人喜欢的东西，所以我们在数据中发现可能年轻人会更