不论是承载了IP的“外壳”，还是原原本本的原创剧，观众看的都是剧作背后所折射的现实生活——
国产电视剧：从虚构IP到现实生活
“感觉最近一段时期，电视里放的电视剧，好多都是咱们老百姓身边的事情，或者是真实存在的历史人物，不再是虚构的东西了。”已经退休在家的北京市民杨先生，每天上午都会看北京卫视播出的电视剧《情满四合院》。虽然是重播，但他也看得津津有味。“过去，我也住过大杂院，这就是大杂院邻里生活的真实写照。”
《我的前半生》剧照
据IVST视频全网传播监测平台的数据显示，今年9月份的电视剧市场，较之往年出现了较大变化，原创剧本占据首次上星电视剧总部数的四分之三，网络播放量占据三分之二，IP改编剧市场较上一年出现了较大幅度的萎缩。
IP资源从火热到不足
数据显示，在过去两年，由小说改编的IP电视剧，长期占据收视率排行榜的前列。在年CSM50城收视率排行榜中，前五名中有四名为IP改编剧，包括《芈月传》《锦绣缘华丽冒险》《伪装者》等。而在年的CSM52城收视率排行榜中，前四名均为IP改编剧，包括《亲爱的翻译官》《麻雀》《解密》和《锦绣未央》。
而到了今年，IP剧独霸荧屏的现象发生了较大变化，截至10月8日，收视率排名前五位的电视剧中，仅有一部是IP剧《我的前半生》，而《楚乔传》和《欢乐颂二》分列六七位，未能进入前五。
《楚乔传》剧照
作为以游戏、动漫及网络小说为题材改编而成的电视剧，IP剧这一模式，自走红之后就受到争议。在近两年，影视制作公司和投资者热衷于购买大量IP，有的编剧就表示，IP模式背后以流量为导向的投资思维和相应的粉丝文化，对电视剧质量有所影响。
对此，中国艺术研究院副研究员孙佳山对《工人日报》记者表示，IP模式、粉丝文化、流量思维本身没有“原罪”，它们只是文化娱乐工业在发展过程中所出现的正常商业模式和文化现象，在欧美、日韩等影视产业发达的地区已出现多年，并依然有着很强的现实影响力。
事实上，IP剧的产生，也有其现实土壤。在孙佳山看来，网络文化虽然参差不齐，但也投射着当下社会的核心文化症候，