北京中科医院怎么样 https://m.39.net/baidianfeng/a_5212076.html有人说《我是余欢水》，之所以出彩是聚焦了平民生活，这是当下很多国产剧所“不屑”去描绘的一个点，或许有人反对国产剧聚焦平民生活，觉得普通人的生活并非值得普通人去好奇，习以为常的生活并不想要再次在荧幕中重温。但实际上，艺术本就是来源于生活而高于生活的，你所不希望看到的是罗列生活中的酸甜苦辣，而国产剧应做到的是提炼生活中的精粹。平民剧就应该聚焦平民而不是“做梦”，总不能一边为生活所迫一边还妆容精致地住着大房子，过的是锦衣玉食的生活吧，国产剧，真实感真的是迫切需要重视的了。00年的这部《平民张大嘴的幸福生活》，可能许多人没有看过，但是我必须要说在现在的影视剧潮流之下，他真的是被低估的一部作品了。在现代剧里面已经变成了“全员富人”的设定了，可能是因为编剧和导演和普通人的生活层面不一样又或许是对造梦的理解变成了追梦，而且只有“有钱人”才有追梦的权利了。现在的影视剧里面有平凡人吗？答案是否定的。看看《翻译官》，明明是改编自小说题题材，并且小说已经给出了平民甚至是贫寒女孩的框架了，结果呢？励志故事是有了，但是和高级翻译官谈恋爱的这位姑娘住着套间穿着名牌衣包，一点都不“穷”，所以励志都市职场剧给我们的感觉就是，你只管追梦，钱不是问题。再看看《家有儿女》和《小欢喜》，这完全就是时代的缩影，而且两者之家的联系也是共通的。《家有儿女》定位在于儿女之间的欢喜故事，以家庭教育为主题，探讨社会问题，显然这是剧情是来源于普通家庭，但是探讨社会问题更多的却不是天天思考着柴米油盐的老百姓们的日常，不过我又要说了，《家有儿女》毕竟是将视角对准了中国家庭生活的一个重要方面而且显而易见地考察过“非二胎”国情，是真实的中国家庭某方面的缩影。而《小欢喜》虽然同样也算优秀，但聚焦的点有些发散了，同样有一点没做好的还是这一部家庭剧里面的几对家庭，何况编剧是黄磊，在对生活的理解方面到电视剧的创作，最后呈现的并是不平民百姓所属的层面。在回归于本文所要探讨的《贫嘴张大民的幸福生活》还有它所对标的《我爱我家》就很明显地能看出和现在的作品的差距了。同样都是以普通北京市民的日常为背景的，但是描绘的是完全不同的两种生活水平。93年背景的《我爱我家》，主人公是失去爱人的局级干部，住的是百平米大三居，家庭成员的工作也是看得见优越的，既有处级干部还有文工团演员，有生意人有留学生，家里面还有小保姆，从各种花销来看也远远超过了当时有钱的标签“万元户”的范畴了。而《贫嘴张大民的幸福生活》的背景是比《我爱我家》的5年后，很明显家庭的结构就是平民里面的悲剧产物了，三代同堂，单亲妈妈和三个孩子，父亲的因工作事故去世但是也没有什么赔偿，住的是两间平房，8口人。家庭成员是普通工人，还有一个大学生，最后还有拆迁的戏码。会担心下岗，会担心吃饭的食物数量，一年到头为生计奔忙，这难道不才是底层老百姓的生活吗？那个曾经风靡全国的张大民就是在这样的环境中生活，他面对着一地鸡毛却心地善良。怎么看怎么悲惨，12岁丧父作为老大要带着弟弟妹妹，中年丧妹又显得人物从来没有好运气，本来又穷又丧的生活他却过得有滋有味，重大的打击没有击垮一个人，反而让他用贫嘴来适应社会，由此发泄心中的愤懑和不开心，他的幸福窍门就是不开心的事情通过嘴巴输出心里就放下了，梁冠华真的演绎得传神。而且他还有着一个非常懂他的老婆，所谓贫贱夫妻百事哀在他们夫妻身上完全没有。能够有一个理解他并且是陪着他胡说八道的老婆，真的很幸福。没有刻意的煽情，也没有非常冗长的鸡汤，反而是平凡的人和平凡的人生，就能让人汲取到力量。反观现在所谓的聚焦社会的“大多数”，希望创作出普通人生活的作品们，仿佛是没有创作力之后江郎才尽出来的呢，我想，无论什么时代，市场都是需要平凡和烟火气的吧。