大家都在呼唤良心剧。整个年，良心剧这个阵营扒拉来扒拉去，一个手掌数得完。《欢乐颂》引发的热议是现象级的，但从电视剧本身的质量来说，部分演员的演技、整剧的节奏、感情戏的违和，都让它距离经典还差着几口气。至于被人诟病的所谓三观不正，我倒并不觉得有什么问题。
除此之外，从剧本到演技都还能算得上良心剧，大概也就是《小别离》、《好先生》、《如果蜗牛有爱情》、《精绝古城》等等。
排一排，数一数，看得过去的电视剧里，正午占了一大半，难怪说起当今国产电视剧的良心团队，八成吃瓜群众会说山影及脱胎于山影的正午，剩下的两成可能连正午及山影都不满意。可是不满意它们，又还有谁呢？看看去年收视排面前十的这些剧集：《翻译官》、《解密》、《锦绣未央》、《麻雀》、《女医明妃传》？年收视率前十的电视剧们：
年电视剧网络点击率百亿俱乐部：
看着这些个榜单，是不是都特别一言难尽？我们成长为吃瓜群众的过程中，曾经看过那么多优秀的电视剧，剔除童年滤镜的影响，其中也有很大部分远胜当今主流电视剧的质量，那些电视剧的主创者们，都哪儿去了？说起大陆电视剧当年的良心，你一定不会对这些名字陌生：张黎、刘和平、杨亚洲、胡玫、郑晓龙、赵宝刚、尤小刚、高希希、刘江、姜伟、海岩、李少红…………列举很难穷尽。这些人，在他们正当年的时候，有水平、有情怀、有深度、有态度，无数优秀电视剧出自他们之手。可现在的他们为什么就不能再稳定持续地出产优质电视剧了呢？无非是一切都变了吧。
——钱变多了。太多的热钱涌入影视圈，一切都遭到了洗牌。这也在各种业内人士口中得到了证实：郑晓龙说：“……现在有大量的资金涌入，他们不会抓剧本，但是他们会抓演员，把钱给够，收视点就来了。我了解很多演员，他这部戏不想演，但是偏偏给你高价，那我为什么不拿呢？投资方不了解创作，就只能靠着演员去撑面子，然后去卖片。”这几天流传很广的《编剧宋方金卧底横店带回一线实录:被毁掉的表演》里也有类似内容，就不在此赘述了。热钱的涌入，改变了影视圈的格局，为影视工作者带来高收入的同时，也将原有规则的秩序冲击得一丝不剩。
钱变多了的一个直接后果是：影视圈的重心发生了转移。这里正好澄清一个概念。所谓良心团队的核心到底是什么？导演？编剧？演员？制片？估计两岸三地对这个问题的答案不同。在提起台湾电视剧，你会想起谁？古早年间应该是琼瑶，然后就变成了杨佩佩、柴智屏了吧？
制作人主导。PS：琼瑶虽然是编剧，但她能从每一个细节把控自己电视剧的根源是她的出品人身份
台词一个字不许改，除了她，哪个编剧还有这份底气与权威？提起香港电视剧，你会想起谁？早年的王天林、邓特希，后来的韦家辉、戚其义、梁家树、曾励珍、梅小青？监制主导。TVB的监制是总揽编导又高于编导的一个存在。
这也就是为什么现在大把港台电视剧导演来大陆赚退休金，各个履历精彩，你一看，哇，过往作品简直承包了自己的童年，崇敬得恨不得给ta跪下。结果他们却在源源不断地持续生产着雷片。因为他们自己当年也不过是流水线中的一环，他们的水准，严重受制于行业与主创其他成员的水准。《宫锁心玉》、《步步惊心》、《古剑奇谭》、《花千骨》、《老九门》、以及最近的《抠图不自赏》等等等等
好不是他们发挥出色，雷不是他们马失前蹄。说白了，他们就是个打工的。
而大陆电视剧的制作重心，在过去很长一段时间里是导演与编剧，特别是导演。这很大程度上保证了剧集的质量。
可这一重心如今却因为资本的挟裹，转移到了演员身上。准确地说，是流量演员的身上。原因正如郑晓龙所说，资本识别不出内容优劣，流量花生们就成了他们眼中成本能否回收的唯一标准。这几张出现在楼主所有帖子里的图真是万能啊
资本不懂得内容优劣，他们只能寻找有明确衡量标准的东西来投。所以有点击量阅读量的大IP以及有明确粉丝数量的流量生花们就成了他们追捧的目标。IP+流量花生的配置，保守估计还得热个两三年年末年初的一部《锦绣未央》+一部《三生三世》，不知道给多少囤IP的投资人打了强心剂呢。
——他们变了团队堕落的锅也不能都给资本背，在资本涌入之前，就有些导演吃老本+自我放弃了，典型的比如尤小刚。年之前他就屡有佳作，年的《孝庄秘史》帮助他在影响力方面达到了巅峰
可之后他就开始坐上“秘史”的快车，一路水准迅速坠落。简直数不清楚他拍了多少部秘史
非秘史系列的水准就更加可怕
如今他的信誉与口碑已完全透支殆尽，影响力自然大打折扣，新片的
《少帅》的分数还不如《大唐荣耀》分高，这特么不是闹呢么！
这部首播于年的电视剧，在芒果播出时遭遇罕见的收视惨败，芒果台因此将其冷藏10年，今年版权才到期。重庆卫视拿到版权后原定在2月播出，遛了一圈
