对于华策来说，更重要的还是在于把握时机，找准机会窗口，“时代需要、国家需要就来了。”赵依芳强调，“观众需要更好的品质，国际市场需要未来。国家都帮你开路了，你还不去就是脑子进水了。”
作者
*云腾
剧集市场在过去一年所发生的结构性变化，既让很多新公司获得了行业入场券，也让一部分老牌玩家头一次体会到市场的“失控性”。
其中华策影视的感受或许最为明显。
“作为一个行业的可能不能说是领头者，但它至少是一个先行者、探索者。称华策为先行者、探索者，一点也不为过。”在杭州中国影视艺术创新峰会暨第五届中国影视产业推介会前夕，华策影视创始人、总裁赵依芳对媒体这样强调。
在过去一年中，作为国内最大的民营电视剧制作公司，华策影视继续推进以“SIP”为核心的爆品战略，出品了《亲爱的翻译官》、《三生三世十里桃花》等多部剧集，并取得了较高的话题度和收视成绩。
但如果对过去一年的剧集市场进行梳理，会意识到剧集市场并不再由华策等几家公司独大。一方面在剧集市场，几部现象级电视剧、网剧背后浮现了更多行业新玩家的身影。另一方面是在资本市场，华策净利润增长放缓，在今年下半年也一度流行起华策市值被低估的说法。
华策影视创始人、总裁赵依芳
对于这些传闻，赵依芳解释：“其实17年这个行业不管从哪个维度都可以说是发生巨变的。不管是内容产出，还是技术运用，还是渠道变化，还是用户需求，还是产业生态，都是17年发生巨变。”她也承认，确实在这个巨变过程中，行业里的一些团队都需要去面对，而且面对的过程中抓住新一轮机会，也有必要进一步去探索“自己的变革”。
事实上，按照赵依芳的定义，华策正在努力成为一家“平台型企业”。
“这个时代是什么呢？就是变化，就是颠覆，颠覆就是不确定性，不确定性就是一些新旧的更替。”赵依芳谈到。按照她的想法，华策未来将创立数字化影视工业体系，以大数据为基准进行新的生产体系探索。具体到细节，华策会在集团内部建立很多用户的调查和反馈中心，“在于提炼出一些共同的东西和不共同的东西，然后在于后续在于怎么引导消费”。
今年下半年在腾讯视频上播出，由腾讯视频和华策影视剧可爱工作室共同出品的网剧《致我们单纯的小美好》，成为这种策略的体现之一。
这部网剧在开发前就做好了充分的市场调研和准备，“这个就是因为是一个平台，系列化爆款、规模化爆款，这个平台，能力就支撑出来了。”赵依芳强调。《致我们单纯的小美好》成为华策全网剧策略在年的标志性作品，不仅在腾讯视频上成为付费网剧的拉新亚*，还帮助华策签约艺人胡一天获得了较高的
