专治白癜风医院哪家最好 https://m.39.net/disease/a_r9txo5y.html职场早就不是男人的天下，同样，影视剧中对职场女性的刻画和描写所占的比重也越来越多。然而并不是每一位出现在影剧作品中的所谓职场女性，都准确地抓住了这个群体的特质和心理，虽然也有佳作，却也不乏会被观众一顿吐槽的辣眼人设。在美剧、日剧、韩剧都相继出色地展现出奋战在各个岗位的女性职场角色时，看回国产行业剧，剧中的职场女性角色，真的足够“职业”吗？
《亲爱的翻译官》——乔菲：被狗血耽误的翻译官
《亲爱的翻译官》（以下简称《翻译官》）是第一部将翻译这个职业带到电视剧荧屏上的作品。可惜，在一个看似职业剧的开头过后，《翻译官》就慢慢滑向了披着行业剧外皮的狗血爱情剧，我们在其他电视剧里看见过的狗血桥段：三角恋、婆媳、绝症、各种误会等等，在《翻译官》里一应俱全。
女主角乔菲带着苦情女主的光环出场，她出身穷苦人家，但是却咬着牙一路读到了硕士，更远赴海外学习翻译。但是，病重的母亲不仅让她身上背负着巨大的经济压力，还患上了幽闭恐惧症，她想当同传，便必须克服自己的心理阴影，走进那间小小的同传翻译室。
编剧给乔菲的人设是坚强、刻苦、独立、善良。乔菲刚进高翻院时，她每天替上司跑腿都走楼梯，一边听着同传材料一边暗记楼梯数来进行训练，十分符合一个刻苦的实习翻译形象。而在母亲生病后，她向程家阳表示“我这边走不开，院里要开除我，我也无话可说。”以及让程家阳接受外派的态度，也可以显示出这个角色并不是个依靠男人的小女人设定。
然而除此以外，乔菲在剧中几乎没有独立解决任何一个问题，尤其是在剪不断理还乱的感情方面。编剧似乎将乔菲这个角色进行了一次二八开的割裂，20%是在零星的工作场景中体现出的独立上进，而80%是在无穷无尽的狗血恋爱桥段里毫无建树。
与梦想冲突的身世背景设定在乔菲身上足够饱满，也足够形成一个女主在爱情、友情的帮助下冲破阻碍的故事。虽然老套，但这个从丑小鸭蜕变成白天鹅的套路，是完全可以自圆其说的。
一边工作一边谈恋爱一直是职场剧逃不掉的套路，欢喜冤家设定虽然老套，但依旧会被观众所喜爱，然而，这些都要建立在剧情节奏分配得当的基础上。翻译官是个自带神秘感的职业，以这个职业为背景的剧集，自然会让观众期待能从女主的成长中，一窥职业翻译的有趣之处。但可惜，本来可以走励志女主路线的乔菲，却生生被纷至沓来的狗血剧情，埋没在了这个角色并不需要的滥情之中。
《欢乐颂》——安迪：再强大的人总要有一些不完美
同样自带悲惨身世的另一个角色则是《欢乐颂》里的安迪。安迪和弟弟小时候被父亲抛弃，母亲疯癫，她得到被国外夫妇收养的机会，离开弟弟去了美国。这个人物的出场，就是从她回国寻找弟弟开始。
在国外接受过良好教育的安迪是一位商业精英，担任投资公司的首席财务官。她拥有丰富的学识和出众的才能，安迪就像是一个女版的“霸道总裁”，不仅是在公司里，还是在朋友圈中，都是领头人物。
编剧给安迪的设定是一个智商高，但不善于交际的“学霸”。这个角色的智商实现了所有普通人对于精英人物的想象，她能凭借自己的气场把任性的富二代收拾得服服帖帖，能以自己的经验为初入职场的小女孩提供指导，甚至用自己的学识帮助闺蜜摆脱无赖的敲诈和纠缠。虽然有的时候安迪的长篇大论，连观众都可能听的一头雾水，但这正是安迪的魅力所在。
安迪很完美，唯一的缺陷就是她有心理上的问题。童年的经历给她留下了巨大的阴影，以至于这个角色有些神经质，具有强烈的不安全感，她不能接受别人的触碰，因此她一直非常注意自我保护，小心翼翼地保持着和身边人，尤其是和异性的交往距离。
《欢乐颂》的定位就是一部都市爱情剧，这让编剧有了更多空间描写安迪这个女强人的感情生活。与工作上的强大不同，安迪在生活中是一个极其简单甚至有些软弱的人。被人在网上恶意中伤时，她完全不知道如何应对，虽然气愤，采取的仍旧是清者自清的方式，以不应对作为唯一应对的手段。
而在找到她的弟弟之后，她身边的男性都理所当然的根据弟弟的线索找到了她的生父，但安迪本人却因为这件事更加恐惧，更加担心自己是不是也和母亲一样，未来会成为一个疯子。
这样的情节推动让安迪身上另一个弱点暴露出来，她害怕自己的不完美。在与人产生矛盾时，她的处理方式只是告诉对方，“这与你无关，是我的问题”，她总是觉得自己身上存在着病态的基因，因此将身上的特殊视作一种病。
《欢乐颂》实际是在展现五个处在不同阶层女性的不同状态，安迪这个角色代表的，是与她同样处在职场高位的女性。对生活的不安全感，以及不擅长处理亲密人际关系的问题同样困扰着她们。这并不是安迪一人的心病，而是许多都市女性会面临的问题。心理问题起因很多，而《欢乐颂》对此选择了戏剧冲突最大，但同时也最省事的写法，将其归因于幼年的重大变故。这的确让安迪的故事更加精彩，却也让她少了几分真实感。
《我的前半生》——唐晶：只能活在电视剧里的女强人
另一位令人印象深刻的霸道女总裁则是《我的前半生》里的唐晶，她的成长背景与安迪相比要平淡许多，或许有一部分是因为唐晶这个角色在剧情里是个配角，她并不承担剧中女主角一波三折的感情线索，因而显得纯粹许多。
但唐晶这个人物依旧非常丰满，令人印象深刻。一方面，唐晶在工作上不是个天才，而是一个“付出了太多努力才能看起来毫不费力”的奋斗者；另一方面，她也是个有喜怒哀乐的普通人，但即便在她面对她的感情时，仍然保留着她在职场中锻炼出来的理智和冷静，连质问男友是否和自己闺蜜出轨这一段都极其隐忍和克制，没有跳出人物的前期设定，能够一以贯之，而并没有出现割裂的情况。
剧中唐晶与男友贺涵是一种互相独立，尊重，而又能激励彼此前进的关系，对于现实中同样追求感情独立的年轻观众来说，这样理智的感情是十分令人羡慕的。而对于闺蜜罗子君，唐晶也是真心相对。其中为了替闺蜜出头大骂出轨男，并在跳槽第一天开除插足好友婚姻“小三”的两段戏，让人大呼过瘾。
《我的前半生》中以大量的细节来呈现了唐晶的独立以及良好的涵养，也突出了一位身居高位的职业女性应有的气度。即便给这个角色所准备的情感冲突，依旧是闺蜜撬走男朋友这种农夫与蛇一般的老套故事，但编剧仍旧给唐晶安排了把戒指还给贺涵这一场戏，以及“这十年我一直在预演这一天”的台词，来保持唐晶的骄傲。
但唐晶注定是一个虚构的角色，她会让年轻女观众觉得高兴，但她们却无法在唐晶身上找到共鸣。在人设的深层逻辑上面，唐晶的女强人设定很多时候经不起仔细的推敲。
首先唐晶和罗子君，这两个三观天差地别的人，在现实中，可能不用等到爱上同一个男人，就会因为视野的差距太大而慢慢走远。即便有罗子君曾经接济过唐晶这个背景在，把唐晶所做的一切都理解成“报恩”，也的确超出了一般人会有的感情。
其次唐晶和贺涵，这段感情一开始似乎是对等的，但在两人的感情出现波澜时，唐晶表现出的是对恋人的不信任和一种不必要的争强好胜。贺涵是她的上司，也是她的伯乐，地位的差异或许始终让唐晶心中有一份患得患失。因此即便是在恋人面前，她也是披甲上阵，极力伪装，并且试图在两人的关系里占有主动权。与闺蜜情一样，这种感情在现实中，可能也根本坚持不了十年。
或许编剧是试图以这些矛盾来展现一个女强人内心柔软和脆弱的部分，以让这个角色显得更加真实，但效果适得其反，将“女强人”的设定变成了唐晶的一个坚硬高傲的外壳，让她的事业变成了她逃避对爱情不信任的一种方式，只有在她患病无法工作的时候，她才选择相信陪伴了自己十年的男友，能给自己一份安全感。
还是那句话，在现实中，这是不可能的。唐晶作为戏剧中的一个角色，她的人格是非常完整的，但很可惜，她让人喜欢，却不是现实中任何职场女性的写照。
《创业时代》——那蓝：现代职场“钟无艳”
《创业时代》作为一部以中国互联网创业为背景的电视剧，所展现的事情都属于现在进行时，剧中人物或多或少都能在现实生活中找到原型，可以说是非常具有挑战精神的一部行业剧。
互联网创业是一个新兴产业，目前在其中厮杀的，基本都是男性创业者。这部剧的主要戏剧冲突，也同样集中在几位男性角色身上。但编剧仍然在剧中安排了那蓝这一女性角色，她是投资集团的分析师，以及男主郭鑫年在遇到困惑时的军师，并且最终凭借自己的才华与郭鑫年英雄惜英雄，两人后来成为了恋人。
那蓝与郭鑫年的相识是通过一通电话，两人就此成了无话不谈的莫逆之交。但郭鑫年却将另一位女性温迪错认成了那蓝，而温迪也将错就错，与郭鑫年成为了恋人。这样的剧情设置首先就引起了观众的质疑，一个制作语音软件的工程师，是否会“耳盲”到这个程度，能将两把完全不同的女性声音搞混。
抛开这些有意安排的冲突来看，在《创业时代》中，那蓝是在背后默默支持着郭鑫年进行创业的人。首先她利用自己在投资集团的位置，替他争取到了一大笔投资；“魔晶”最初的架构，也是来自于那蓝的创想；在郭鑫年屡次面对危机之时，都有那蓝在他背后给予无私的支持。
在让那蓝成为一个聪明的商场女性上面，编剧看起来下了不少功夫，然而，这或许让编剧无暇顾及那蓝的情商，再一次出现了人设割裂的情况，在商场上果断精明的女性，为何面对感情时总是拖拖拉拉？
首先，那蓝与前男友金城的剧情线让人看得憋屈。金城是一个花花公子，一开头，那蓝就亲眼目睹了金城的出轨，但面对这么一个堂而皇之出轨的男友，那蓝却处理的拖泥带水，令人不解。
而在那蓝与郭鑫年的相处之间，那蓝则始终居于幕后，不争不抢。或许编剧是希望把那蓝和郭鑫年的感情线描写成一种战友情，一种比单纯的男女之爱更丰富的感情。但这两人的感情推进节奏之慢，始终让人着急上火。
虽然根据国产剧的定律，那蓝最终一定会和郭鑫年有情人终成眷属。但对于一直默默支持心上人，却无法得到相应回报的那蓝，观众多少有些“恨铁不成钢”。仿佛女性在职业和爱情之间只能二选一，有了身居高位的智商，就没有了恋爱的情商；面对工作困难披荆斩棘，面对感情纠葛却瑟缩不前。
再往深一点说，那蓝的设定折射的并不如编剧所愿，是一位冷静洒脱的女强人，而隐隐有些中国男性对“齐人之福”的希冀：身边既有一位千娇百媚的“夏迎春”，也有一位能不问回报，予取予求的“钟无艳”。
中国的行业剧起步稍晚，因为一些原因，或许还会有些先天不足，但这样的女性角色，会成为中国行业剧里绝对不可缺少的一环。而随着观众的水平越来越高，对影视作品越来越苛刻，如何刻画行业剧里的女性角色的确是编剧们需要去研究琢磨的部分，尤其是编剧希望把她们捧到高处，不仅承担恋爱戏份，更要承担剧情推动作用的时候。
现实中的女性不乏独立、强大、自尊自信的存在，我们虽然不能要求影视工作者们都变成心理学家，但是我们的确希望看到行业剧中能出现更多更真实、更完整、更合乎逻辑，并且能让观众从其中得到激励与勇气的女性角色。
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